Session / Séance 4c: Popular Music / Musique populaire
Wednesday June 1 / Mercredi le 1 juin
4.30 – 5.30 pm
CH F210
Chair / Présidente : Ariane Couture, Université Laval

Shut Up ‘N Play Yer Guitar : la mise en avant des paramètres musicaux révélateurs du "personnage" de Frank Zappa / Shut Up ‘N Play Yer Guitar: emphasizing musical parameters indicative of Frank Zappa’s “character”
Nastasia Ganon, Université Laval et Aix-Marseille Université

Frank Zappa n’a fait, jusqu’ici, l’objet d’aucune recherche systématique. Dans le cadre de cette communication, il s’agira de montrer que le « personnage » qu’incarne Zappa se matérialise grâce à la combinaison de plusieurs personae, au sens de Frith (1996) et Auslander (2004). Comment s’incarnent-elles dans sa musique ? Une mise en avant des différents paramètres dans l’album Shut’up and Play Yer Guitar (1981), telles les attaques au médiator ou l’utilisation du concept de xénochronie, en lien avec ses personnae, donc les rôles qu’il incarne, tels celui d’un guitariste, d’un improvisateur ou d’un metteur en scène, permettra de mieux comprendre la spécificité de cet artiste multidisciplinaire. 

Up to this point, Frank Zappa has yet to be the subject of systematic research. This paper will show that the “character” embodied by Zappa appears thanks to the combination of many personae, as defined by Frith (1996) and Auslander (2004). How do they manifest themselves in his music? Emphasizing various parameters in the album Shut Up ‘N Play Yer Guitar (1981), such as pick attack and xenochrony, as linked to his personae and thus related to the characters he embodies, like guitarist, improviser, or director, allows us to better understand the specific features of this multidisciplinary artist. 

 

From Geno-Song to Pheno-Song: From Adele to Sia / Du phéno-chant au géno-chant:  d'Adele à Sia
Serge Lacasse, Université Laval

In his book “Le grain de la voix” (1972), Roland Barthes distinguishes pheno- and geno- chant, notably by contrasting Fischer-Dieskau’s vocal conformism (pheno-chant) with Panzera’s non-standard voice (geno-chant). This paper will seek to measure the extent of this distinction by applying a comparative analysis to the vocal styles of two pop singers, Adele and Sia. A phonostylistic analysis (Léon 1993), illustrated by spectrograms and audio excerpts, will focus on the way in which each singer manages various vocal effects in “Hello” (Adele) and “Alive” (Sia). To what extent can these effects help up to determine what, in the vocal performance of these two singers, comes from pheno- and geno- chant? This paper will aim to answer this question from a broader interpretive perspective, that of the norm, explored by, among others, Foucault (Legrand 2007).

Dans son texte «Le grain de la voix» (1972), Roland Barthes distingue le phéno- et le géno- chant, notamment en opposant le conformisme vocal de Fischer-Dieskau (phéno-chant) à la voix hors-norme de Panzera (géno-chant). Cette communication cherchera à mesurer la portée de cette distinction en l’appliquant à une analyse comparative du style vocal de deux chanteuses populaires, Adele et Sia. L’analyse « phonostylistique » (Léon 1993), illustrée par des spectrogrammes et extraits sonores, se concentrera sur la manière dont chaque chanteuse gère divers effets vocaux dans « Hello » (Adele) et « Alive » (Sia). Dans quelle mesure ces effets peuvent-ils nous aider à déterminer ce qui, dans la performance vocale des deux chanteuses, relèverait du phéno- et du géno-chant ? Cette communication tentera de répondre à cette question en inscrivant la réflexion dans un cadre interprétatif plus large, celui de la norme, exploré entre autres par Foucault (Legrand 2007). 

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