Session / Séance 9b: Haydn / Haydn

Session / Séance 9b: Haydn / Haydn
Friday June 3  / Vendredi le 3 juin
11.30 am – 12.30 pm
CH F214
Chair / Président : Alan Dodson, University of British Columbia

Almost a Sonata: Revisiting Charles Rosen’s Analysis of Haydn’s Piano Trio in G Minor, HOB XV: 19, I / Presque une sonate : revoir l’analyse de Charles Rosen du Trio pour piano en sol mineur, HOB.XV.19.i, de Haydn
Mary Blake Bonn, University of Western Ontario

This paper begins with an analysis of the final variation from movement 1 of Haydn’s Piano Trio in G Minor, Hob. XV:19, a set of double variations. According to Charles Rosen, this variation is a full sonata form movement. However, it is hardly self- evident that the variation must be in sonata form. In this paper, I evaluate Rosen’s claim both on its own terms—using Rosen’s own writings on sonata form—and through the lens of the more recent methodologies of William Caplin and of James Hepokoski and Warren Darcy, as presented in their respective treatises. The paper is simultaneously about the Haydn variation itself and about how Rosen, Caplin, and Hepokoski and Darcy conceive of sonata form. It culminates in a discussion of Rosen’s idea of “sonata style.” 

J’amorce mon exposé au moyen d’une analyse de la dernière variation du premier mouvement du Trio pour piano en sol mineur, HOB.XV.19.i, de Haydn, soit un ensemble de variations doubles. Selon Charles Rosen, cette variation constituerait un mouvement de forme sonate, ce qui me paraît toutefois peu évident. J’évalue donc l’énoncé de M. Rosen en me basant sur sa propre définition (je me sers de ses écrits sur la forme sonate), ainsi que sur les méthodologies plus récentes de William Caplin, de James Hepokoski et de Warren Darcy, telles qu’ils les présentent dans leurs traités respectifs. Mon exposé porte à la fois sur la variation de Haydn elle même et sur la conception de forme sonate que défendaient MM. Rosen, Caplin, Hepokoski et Darcy. Il se termine sur une analyse de l’idée que se faisait M. Rosen du « style sonate ».

 

Humorous Incongruities in Haydn's Symphony No. 60, "Il distratto": Excess and Opposition / L’absurdité et l’humour dans la Symphonie no 60 de Haydn, Il distratto : excès et opposition
James Palmer, University of British Columbia

Haydn’s instrumental works contain many humorous passages and events. I define and discuss two strategies Haydn used to create musical humour in Symphony No. 60 “Il distratto”: excess and opposition. This symphony is a telling microcosm of Haydn’s compositional play, within which I focus specifically on how Haydn’s bizarre deployment of syntactic and semantic forces (formal functions and topics) defies Classical stylistic conventions. 
Excess projects a sense of redundancy and vacuousness through the successive repetition of underdeveloped musical material and is primarily perpetrated by small-scale repetition and harmonic stasis. Oppositions, conversely, create the impression of a sudden pull in an unexpected direction due to a local semantic clash between topics with contrasting social status affiliations. 
Incorporating recent methodologies from linguistic theories of verbal humour, I forge a productive synthesis between recent theories of form and topics to demonstrate that interplay between topics and formal functions is crucial for creating humour. 

Les œuvres instrumentales de Haydn contiennent de nombreux passages et événements humoristiques. Je définis deux stratégies dont Haydn s’est servi pour donner un ton humoristique à sa Symphonie no 60, Il distratto : l’excès et l’opposition. Comme cette symphonie est un véritable microcosme du style compositionnel de Haydn, je me concentre particulièrement sur le déploiement des forces syntactiques et sémantiques (fonctions et thèmes formels) du compositeur, qui se moque par elles des conventions du style classique.
L’excès procure une impression de redondance et d’idiotie au moyen de la répétition successive de matériau musical sous-développé et se transmet surtout par des répétitions à petite échelle et des stases harmoniques. Par contre, l’opposition donne le sentiment que l’on est tout à coup attiré dans une direction inattendue en raison d’un affrontement sémantique entre des thèmes sociaux contrastants. 
En incorporant des méthodologies récentes aux théories linguistiques de l’humour verbal, je réalise une synthèse productive des théories nouvelles portant sur la forme et les thèmes, afin de démontrer que l’interaction entre les thèmes et les fonctions formelles est essentielle à la création de l’humour. 

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