Session|séance 2.1. Writing

Session|séance 2.1.  Writing
Room: 11-452. Chair: Allan Gilliland

Wednesday|mercredi 23 May|mai 2018. 11:30AM-12:30PM

 

2.1.1. The Digital Shift: Steve Reich’s Professional Composer era

Twila Bakker, Independent Scholar

Born before the Second World War, Steve Reich (1936– ) is not a digital native and did not begin using a computer until well after his formal music education has ceased. In 1986 he purchased an Apple IIC for his son, and this family purchase led to his professional purchase of a Macintosh Plus to be used in conjunction with Professional Composer, a commercial music notation software (MNS). His adoption of the computer and MNS was therefore self-guided and was also apparently a pragmatic decision in order to decrease the cost incurred to producing a commissioned work by removing the need for a copyist. Andrew R. Brown claims that this initial motivation continues to remain a part of why Reich uses MNS although he notes that “the complexity of the human-computer partnership for Reich has become more intricate over the years.” Since the mid-1980s Reich’s compositional techniques have developed alongside his use of MNS, and this paper traces the early moments of Reich’s digital shift.

Drawing on recently completed research with the e-sketch materials in the Steve Reich Collection at the Paul Sacher Stiftung (Basel, Switzerland) this paper provides an initial overview of Reich’s early computer files and e-sketches from his Professional Composer era work. Using these materials as a case study, this paper examines the early working habits and the process of adapting to MNS of a non-digital native composer.

 

2.1.2. Les stratégies d’écriture de l’exposition du 1er mouvement de la sonate K. 457 permettant la « mise en intrigue » : une étude comparative avec les opéras de Mozart

Anne-Marie Bélanger, Université Laval

Les sonates pour piano de Mozart ne font pas partie du répertoire de prédilection en raison de préjugés les entourant (Newman, 1983). Bien que les problèmes d’interprétation reliés à la musique de Mozart aient été relevés (Badura-Skoda 1980; Levin 1992; Ogata 2012) et que ses sonates pour piano aient fait l’objet d’analyses comparatives (Hager, 1986; Potgieter 1990; Keefe, 2005), il manque de solutions permettant un renouvellement. Jones (1985) compare les sonates pour piano de Mozart avec ses opéras et avance des éléments de réflexion susceptibles de contribuer au renouvellement, mais ne propose pas de pistes concrètes. L’association de tessitures à des personnages et à des sentiments précis caractérise les opéras de Mozart (Rushton, 2007). Si la psychologie des personnages de Mozart met en valeur des émotions particulières et fait avancer le « récit », recourt-il à des procédés similaires dans ses sonates pour piano ? En quoi un examen de ses stratégies d’écriture opératiques permettrait-il de mieux comprendre celles présentes dans la sonate K.457? Comment identifier ces similitudes ? À l’aide de quels paramètres? J’analyserai les paramètres musicaux caractérisant les personnages d’opéras de Mozart pour ensuite les associer aux éléments musicaux propres à l’exposition du 1er mouvement de la sonate K.457. J’identifierai finalement ces associations aux « figures dynamiques de la mise en intrigue » de Grabócz (2009). Une telle démarche narratologique me permettra de faire ressortir les stratégies d’écriture significatives pour la construction d’un « récit » au sein de l’exposition du 1er mouvement de la sonate K.457.

 

Badura-Skoda, Eva. 1980.  L’art de jouer Mozart au Piano. Paris : Buchet/Chastel.

Grabócz, Márta. 2009. Métamorphoses de l’intrigue musicale (XIXe-XXe siècles), https://narratologie.revues.org/6503 Grabócz, Márta. 2009b. Musique, narrativité, signification. Paris : L’Harmattan.

Hager, Nancy. 1986. « The first movement of Mozart’s Sonata K.457 and Beethoven’s opus 10 no.1: a C minor connection?’ ».  Music Review, 89-100.

Keefe, Simon P. 2005.  « Mozart’s Late Piano Sonatas (K.457,533, 545, 570. 576) : aesthetic and stylistic parallels with his piano concertos. » Dans Words About Mozart : Essays in Honour of Stanley Sadie, sous la direction de Dorothea Link, 59-75. Woodbridge, Suffolk : Boydell Press.

Levin, Robert D. 1992. « Improvised Embellishments in Mozart’s Keyboard Music ». Early Music, 20 : 221-33.

Newman, William S. The Sonata in the Classic Era. New York: W.W. Norton, 1983.

Ogata, Mikako. 2012. « A history of the performance practice of Mozart's Fantasie and sonata K. 475/457 ». Thèse de doctorat, D.M.A, City University of New York.

Potgieter, Johann Hendrick. 1990. « Mozart's pre-Beethovenian Sonata Pathetique ». Acta Academia 22, n°2 : 40-50.

Rusthon, Julian. 2007. The New Grove Guide to Mozart and His Operas. Toronto : Oxford University Press.

 

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